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Visite guidée du musée du Louvre sur le thème « les Animaux & nous »

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Voici le programme de cette visite, qui démarre devant la Statue équestre de Louis XIV par Le Bernin. Consignes données aux étudiants (et aux individuels qui s’inspireront de cet article) :

Nous ne verrons pas toutes ces œuvres (plus d’une centaine répertoriées ci-dessous), mais certaines d’entre elles, selon les salles fermées le jour de la visite. Sachez que ces programmes de fermetures publiés sur le site du Louvre ne sont jamais respectés, car aux fermetures pour cause de manque de personnel chronique, mais aussi pour travaux, s’ajoutent au jour le jour les fermetures imprévues pour cause d’inondation, de panne d’électricité ou de chauffage, ou encore de panaris subit de la copine de macron qu’il a foutue à la direction de cette usine à gaz. J’ai effectué 1 visite avec la conférencière, plus 4 visites pour préparer ce programme, puis 2 visites avec les étudiants, et encore une pour parfaire cet article. Sur ces 8 visites, la moitié orientale du 2e étage de l’aile Sully (peintures françaises) a toujours été fermée, et je n’ai pas encore pu voir les peintures de Chardin incluses dans cette liste. La seule solution si l’on veut visiter une salle précise, c’est de tenter de joindre le matin le n° suivant : 01 40 20 53 17, mais en principe il n’est pas possible, ou du moins probable de pouvoir réserver le jour même après avoir vérifié que ce que vous voulez voir est ouvert ! En ce qui concerne la partie 2voquée ci-dessus, j’ai discuté avec des gardiens, qui m’ont précisé que c’est parfois ouvert, puis ça ferme dans la journée. Si je me suis cassé le nez dessus 8 fois de suite, c’est la scoumoune. À la date du 14 mars, j’ai quand même pu visiter des salles que je n’avais pas pu visiter auparavant (antiquités iraniennes notamment), mais le nombre de salles qui me restent à visiter s’amenuisent, et j’espère que la prochaine visite sera la dernière ! En revanche, d’autres salles que j’avais pu visiter sont fermées, certaines manifestement pour travaux, avec une communication minimaliste ou absente.
Le musée est immense, nous aurons beaucoup à marcher pour relier les œuvres, monter des escaliers monumentaux, et en fonction des fermetures, nous devrons parfois rebrousser chemin ou changer l’ordre de visite. Gardons le moral ! Le professeur-guide a un « droit de parole », mais on n’en abuse pas, et surtout il faut parler à voix basse, faute d’écouteurs, et parfois se mettre à distance des œuvres qui attirent les foules et les grappes de 50 bambins que les subventions trimballent au Louvre sans le moindre profit pour eux. Vu l’ampleur des œuvres, je n’indique aucun route particulière. À chacun de choisir sa porte d’entrée, et l’ordre de visite, en fonction des contingences.
Soyez attentifs, suivez en annotant ce document, qui vous permettra de devenir « guide » à votre tour pour vos amis ou votre famille. Le prospectus « Plan du musée », disponible sous la pyramide, vous permet de suivre la visite. Pour visiter un grand musée ou une capitale sans se noyer dans l’abondance, il est bon de choisir un thème. Le thème des animaux sera particulièrement motivant pour les enfants.
J’ai tâché d’inclure non seulement un grand nombre de sculptures & peintures, mais aussi d’autres types d’œuvres (tapisserie, faïence, objets d’art, objets utilitaires), pour avoir une vue d’ensemble de ce qui se trouve au Louvre. J’ai ajouté en passant, quelques œuvres qui ne concernent pas le thème des animaux, mais sont des chefs d’œuvres du musée, ou concernent le secteur de la construction, qui est au cœur des formations dispensées dans le lycée où j’exerce. Ces œuvres seront signalées par cette couleur ci-dessous.
Vous trouverez quelques commentaires sommaires sur les œuvres sélectionnées, avec le lien vers un article, sur le site du musée ou autres dans quelques cas. Cela fournit les données utiles sur le contexte de l’œuvre, et les informations sur la matière, les propriétaires, etc., qu’il serait fastidieux de reproduire.

Cour du Louvre

Statue équestre de Louis XIV sous les traits de Marcus Curtius, par Le Bernin (1677). L’original de la statue en marbre est au château de Versailles. Ceci est une copie en plomb installée dans la cour après les travaux de rénovation du Louvre, pendant la présidence de François Mitterrand : voir Pyramide du Louvre (1988). Louis XIV n’aimait pas cette statue, raison pour laquelle elle a été modifiée « sous les traits de Marcus Curtius ».

Voici un historique de la construction du Louvre (vidéo de 3’) :

Depuis le support de la statue, il faut contempler l’axe historique de Paris, initié sous Catherine de Médicis (épouse de Henri II, auteur de la plus ancienne partie conservée du palais, cf. infra escalier Henri II). L’Arche de la Défense (architecte danois Johan Otto von Spreckelsen) forme un angle de 6,30° avec l’axe historique, pour qu’on puisse mieux la contempler. Cf. ci-dessous Victoire de Samothrace. La raison pour laquelle cette unique statue n’est pas située au centre de la cour est simple : le cours de la Seine est coudé à cet endroit pour contourner l’île de la Cité, après une partie rectiligne depuis la place de la Concorde, ce qui fait que le palais du Louvre n’est pas exactement dans l’axe de cette promenade qui va des Tuileries à la Défense et au-delà.
Avant de pénétrer dans le musée, on peut admirer la statue de Buffon, sur la balustrade côté nord. Une autre statue du naturaliste se trouve dans les collections, mais elle n’est pas exposée actuellement. Je vous renvoie à mon article sur son œuvre.

Aile RICHELIEU

Cette partie du palais & du musée date de Napoléon III, ainsi que les 4 cours intérieures, sud & nord. Les deux cours Nord (Puget & Marly) sont couvertes de verrières et sont devenues des salles d’exposition majestueuses. Ce sont les anciens parkings du ministère des finances, déménagé à Bercy en 1989.

SCULPTURES FRANCE, niveaux -1 et 0
1. Pierre Puget, Rencontre d’Alexandre et de Diogène, 1671 / 1689, salle 104. Il s’agit d’un exemple impressionnant de bas / haut-relief en marbre de Carrare. Le chien symbolisant les philosophes cyniques, semble prêt à sortir de la pierre, mais il s’agit encore d’un « haut-relief », ce qui s’oppose à la ronde-bosse, toutes les sculptures dont on peut faire le tour.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092277
2. Les 4 chevaux de Marly : Cheval retenu par un palefrenier (Guillaume Coustou) / La Renommée à cheval sur Pégase (avec sa trompette de la renommée) / Mercure à cheval sur Pégase (Antoine Coysevox). De 1698 à 1745, salle 102. Quel détail montre que les deux premiers représentent des chevaux réels, les autres des chevaux mythiques ? C’est au niveau des sabots.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091992
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091993
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092009
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092011
3. Chapiteau double décoré de trois sirènes et d’un homme chevauchant un lion, 1125 / 1150, salle 201. À comparer à Énée et ses compagnons combattant les Harpies, ci-dessous.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010432077
4. Effigie présumée de Marguerite de Dampierre (après 1315), abbaye de Pont-aux-Dames, Charles René Laitié, salle 206. Voir le chien aux pieds du gisant féminin symbolisant la fidélité.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091418
5. Tombeau de Louis de Ponchier, 1521 / 1525, par Guillaume Regnault et Guillaume Chaleveau, France, église Saint-Germain-l’Auxerroise), salle 211. Lion aux pieds du gisant masculin, symbolisant la force, la puissance et la justice.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091130
6. Saint Georges combattant le dragon, 1508, Michel Colombe, salle 211. Il s’agit d’un retable en haut-relief exposé devant l’autel d’une église. Les retables peuvent être peints (1249">L’agneau mystique des frères Van Eyck) ou sculptés.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091728
6 bis. Panneau symétrique à décor de candélabre. 3 dauphins surmontée de 2 hippocampes, d’une vasque, de deux cornes d’abondance et d’un pot à feu, 1500 / 1515, sous le précédent, salle 211. Exemple de « grotesque » (style d’ornement découvert à la Renaissance, basé sur le redoublement, l’hybridité, la métamorphose). On retrouvera un grotesque sur un cadre dans l’aile Sully ci-dessous.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091896
7. Licorne (attribut de la chasteté, de la pureté.) tenant les armoiries de Renée d’Orléans-Longueville, 1500 / 1525, église des Célestins, tombeau de Renée d’Orléans-Longueville, salle 211.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010094850
8. Diane appuyée sur un cerf, 1540 / 1560, atelier de Jean Goujon, salle 214. Remarquez le décor de crustacés sur le piédestal. On retrouvera l’atelier de Jean Goujon dans l’escalier Henri II ci-dessous. Voyez le célèbre monogramme équivoque de Henri II, dont le H est mêlé au C de son épouse Catherine de Médicis, et au D de sa favorite Diane de Poitiers.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091864
9, 9 bis, 9 ter, 9 quater. Prométhée attaché sur le Caucase, un aigle lui dévore le foie, 1762, Nicolas-Sébastien Adam ; Léda et le cygne, 1717, Jean Thierry, Milon de Crotone, 1754, Étienne Maurice Falconet, et Ganymède versant le nectar à Jupiter changé en aigle, Pierre Julien, vers 1776, salle 219. Ces sculptures font partie d’une série de dimensions analogues, qui constitue la « Petite galerie de l’Académie ». Il s’agit des « morceaux de réception » pour devenir membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Ils permettaient de montrer la virtuosité de l’impétrant dans tous les domaines de la sculpture sur marbre. « Impétrant », cela signifie que le candidat a obtenu satisfaction, sans quoi son œuvre ne serait pas conservée, ce qui n’est pas vraiment précisé.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091953
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092140
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092024
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010094806
10. L’Ivresse de Silène, Antoine-Laurent Dantan, 1835-38, salle 225. On remarque l’âne qui ploie sous le poids de Silène. C’est un bau bas-relief.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010095178
11, 11 bis. Tigre dévorant un gavial, Antoine Louis Barye & Honoré Gonon (fondeur), 1832, salle 226. Cette salle abrite plusieurs sculptures animalières remarquables de Barye, Jaguar dévorant un lièvre, Thésée combattant le minotaure, Cavalier attaqué par un serpent (plâtre), et surtout Angélique et Roger montés sur l’hippogriffe (1840), bel ensemble fantastique.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010094802
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092625
12. Hercule combattant Acheloüs métamorphosé en serpent, 1824, François-Joseph Bosio, salle 105. Il s’agit d’une ronde-bosse en bronze. Sujet tiré des Métamorphoses d’Ovide. Achéloos, rival d’Hercule auprès de Déjanire, ne voulant pas s’avouer vaincu, se transforme en serpent, puis en taureau, mais en vain. La façon dont Hercule saisit le serpent peut être considérée comme une allégorie de la sculpture, c’est-à-dire la mainmise du sculpteur sur la matière. Voir dans l’aile Denon la peinture Paysage avec Hercule combattant Acheloüs changé en taureau.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091212
13. Thésée combattant le Minotaure, 1826, Etienne Jules Ramey fils, d’après l’antique, salle 105. La façon dont le genou de Thésée s’enfonce dans la poitrine du Minotaure peut aussi être considérée comme une allégorie de la sculpture. Il s’agit d’une citation de la sculpture d’Antonio Canova Thésée et le Centaure, que l’on peut admirer au musée d’Histoire de l’art de Vienne.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091235
14. Prométhée, 1827, James Pradier, salle 105. Pour la petite histoire, James Pradier fut l’amant de Juliette Drouet, avant qu’elle ne devînt l’amante à vie de Victor Hugo. Il avait eu avec elle une fille, Claire Pradier, qui mourut à 20 ans. Victor Hugo mena le cortège funèbre, aux côtés de James Pradier.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010089410
15. Lion au serpent, 1832, Antoine Louis Barye, salle 105. C’est une ronde-bosse grandeur nature, consacrée entièrement à un animal. Elle est à voir de tous les côtés, contrairement à la plupart des statues qui représentent des humains, qui sont souvent négligées sur l’arrière (ex. Vénus de Milo, ci-dessous).
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010091396

PEINTURES d’Europe du Nord et France, niveau 2
1. L’Entrée des animaux dans l’arche de Noé & Le Paradis terrestre, vers 1650, Paul de Vos, salle 800. Sur la peinture de l’arche de Noé, les animaux sont par paire, alors qu’ils sont seuls dans l’autre tableau. Voir mon article sur le Déluge et l’Arche de Noé.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059238
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059231
2. Animaux et Ustensiles, ou Le Départ de Jacob pour la Mésopotamie, 1650 / 1675, Pieter Boel, salle 800. Dans ce type de peinture hollandaise, il y a un sujet principal au 1er plan, et un sujet secondaire, souvent biblique, au 2nd plan. Voir les études du même peintre ci-dessous.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061424
3. La Parfaite Réconciliation de la reine et de son fils, après la mort du connétable de Luynes, le 15 décembre 1621, 1625, Paul Rubens, salle 801 (galerie Médicis). Louis XIII obtient sa majorité à 13 ans, et subit un mariage à 14, avec Anne d’Autriche. Un autre tableau, à gauche de celui-ci, représente la majorité de Louis XIII par l’allégorie de celui-ci tenant le gouvernail du navire France, que vient de lui céder sa mère. La scène traumatisante du mariage & de sa consommation forcée avec Anne d’Autriche en 1615 à l’âge de 14 ans, fait l’objet d’une ellipse dans cette galerie, de sorte qu’on ne sait pas pourquoi il y a réconciliation si l’on ne sait pas pourquoi il y avait eu brouille. Cette histoire préfigure la séduction d’Emmanuel Macron à l’âge de 14 ans par le travesti Jean-Michel Trogneux, actuellement connu sous le nom de Brigitte Macron. Voir mon livre Elle est menteur, mon cher Watson ! Précis de Brigittologie, qui traite ce précédent historique.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066010
4. Étude d’une grue couronnée, 1650 / 1675, Pieter Boel, salle 802 (+ plusieurs autres études & tableaux du même peintre, dans cette salle & les suivantes). À comparer au tableau Animaux et Ustensiles ci-dessus.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061420
5. La Chasse au daim, 1615 / 1630, anonyme (parfois attribué à Paul Bril), salle 802
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066049
5 bis Chasse au cerf, 1590 / 1595, Paul Bril, salle 802 (à rapprocher du Derby d’Epson de Géricault, ci-dessous, pour la façon dont les chevaux au galop sont représentés).
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061435
6. La Terre ou Le Paradis terrestre, 1607 / 1608, Jan Brueghel, salle 802. Il s’agit d’une copie, peu spectaculaire.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064470
7. La Marchande de gibier, vers 1630, Frans Snyders. Escalier Lefuel. Nature morte typique du XVIe / XVIIe siècle hollandais. Voir ci-dessous Joachim Beuckelaer.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059856
7 bis. Marchands de poissons à leur étal, 1600-1625, Frans Snyders. Escalier Lefuel.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059094
8. Portrait équestre de Don Francisco de Moncada, 1634 / 1635, Antoon van Dyck. Salle 850. Observer le mimétisme entre l’homme & le cheval, comme pour le tableau suivant.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064387
9. Portrait de Charles 1er, roi d’Angleterre à la chasse, 1625 / 1650, Antoon van Dyck, Salle 853. Des gauchistes pour une fois pas trop bêtes ont accroché (et non vandalisé) une photo du prince pédophile de Windsor au musée du Louvre, avec une belle campagne de pub comme ils savent faire.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062167
10. Singes et perroquet auprès d’une corbeille de fruits, 1630 / 1640, Frans Snyders, salle 855 (et 2 autres tableaux similaires, salles 850 & 855).
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060912
11. Le Repos de Diane chasseresse, 1640 / 1650, Jacob Jordaens, salle 848. Cette peinture est surnommée « L’abondance » sur le cartel.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062902
12. Aigles attaquant des poules, 1673, Melchior de Hondecoeter, Pays-Bas, salle 846.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060281
13. Le Boeuf écorché, 1655, Rembrandt, Harmensz. van Rijn, salle 844. Plusieurs interprétations sont proposées. Memento mori, vanité, enseigne de boucher, autoportrait…
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010065605
14. Enfants nobles dans un char traîné par des chèvres, 1654, Ferdinand Bol, salle 843.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010065918
15. Paysage près de la ville de Rhenen : vaches au pâturage et berger jouant de la flûte, 1650 / 1655, Aelbrecht Cuyp, salle 841.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061936
16. Le Char à bœuf. Paysage brésilien, 1638 & Le Rio San Francisco et le fort Maurice, avec un "capivara" (gros rongeur) au premier plan, au Brésil, Frans Post, salle 838. Peinture qui témoigne de l’ancienneté de la participation des artistes aux voyages de grandes découvertes.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062027
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062029
17. La Dentellière, 1669 / 1670, Johannes Vermeer, 1669 / 1670, salle 837. Un des chefs-d’œuvre du musée. J’en avais un puzzle quand j’étais petit, mais loin de me douter qu’il s’agissait d’un tableau de cette dimension si modeste.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064918
18. Intérieur de cuisine, 1566, Joachim Beuckelaer, salle 813. Un de mes peintres préférés. Voir dans cet article comment je l’ai découvert à Londres.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061528
19. La Vanité, la Modération (ou la Modestie) et la Mort, 1569, Jan van der Straet, salle 811. Pigeons = amour ; paon = orgueil ; mors de cheval = modération.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059881
20. Jésus Christ, fils de Dieu, rassemblant et protégeant l’humanité par son sacrifice sur la croix, 1562, Frans Floris, salle 811. Voir les ailes du Christ et la poule couvant, au bas du tableau.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061750
21. Persée secourant Andromède, 1611, Joachim Wtewael, salle 806.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010063414
22. Orphée charmant les animaux, 1626, Roelant Savery, salle 807.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064676
23. Saint François d’Assise recevant les stigmates, 1620, Frans II Pourbus, salle 803. À comparer avec la version de Giotto, ci-dessous. Voir mon commentaire sur le motif des stigmates dans cet article.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059239
24. Léda et ses nymphes, 1500 / 1600, Toussaint Dubreuil, salle 824.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010067608
25. La Charité de saint Martin, 1500 / 1600, Martin Fréminet, salle 824.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010067437
26. Orphée et Eurydice, vers 1648, Nicolas Poussin, salle 825. L’un des plus grands peintres français, dont le Louvre possède une riche collection.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062443
27. Adonis mort, avec son chien, 1628 / 1630, Laurent de La Hyre, salle 828. Tableau émouvant, qui rappelle des scènes émouvantes de Croc-Blanc (1906) de Jack London.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010065028
28. Le Jugement de Daniel (L’innocence de Suzanne reconnue), 1621 / 1622, Valentin de Boulogne, salle 830. J’aborde le thème de Suzanne au bain avec mes étudiants de 1re année. Cela m’a permis de faire un rappel, et de vérifier qu’ils avaient quasiment tous oublié ! Dans 99 % des cas, ce récit biblique est évoqué par la représentation provocante de Suzanne nue, que le peintre nous donne à voir, alors que c’est l’objet du scandale. Le tableau de Valentin de Boulogne nous montre le jeune Daniel assis sur le fauteuil des juges séniles, et les confondant frâce à sa sagacité. À l’heure du dévoilement des atrocités de l’affaire Epstein, j’ai l’impression de voir l’une des jeunes victimes de ces criminels confondant deux porcs, au hasard, Jack Lang & le prince Andrew.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061975

OBJETS d’ART – ARTS DÉCORATIFS, niveau 1
1. Feuillet de diptyque en cinq parties : l’Empereur triomphant (Justinien ?), anonyme, ivoire, 525 / 550, salle 501. L’empereur est à cheval. Une femme lui tient le pied en guise de soumission. Dans la frise inférieure, le peuple lui apporte des tributs, accompagné d’un lion, un tigre & un éléphant.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010114082
2. Aigle de Suger, avant 1147, anonyme, salle 502. Vase de porphyre de provenance peu sûre (Rome ou Égypte antique) transformé en aigle par l’ajout d’une monture d’argent doré sur demande de Suger, abbé de Saint-Denis. Deux autres vases de Suger sont aussi présentés au Louvre. Saisie révolutionnaire du trésor de l’abbaye de Saint-Denis. Une des stars du Louvre.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010113063
3. Olifant sculpté en ivoire, orné de cercles avec animaux, 1085 / 1100, anonyme, Italie du sud, salle 502.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010113305
4. Aquamanile en forme de lion, vers 1400, anonyme, Basse-Saxe, salle 504. Et plusieurs autres du même type, en forme de lion ou de dragon, dans la salle précédente (502)/
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010114357
5. Ours porteurs d’écus armoriés, Tapisserie anonyme, 1450 / 1500, salle 504. Un autre ours en tapisserie dans la même salle, à côté d’un retable en ivoire exceptionnel.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010113296

6. « Halte de chasse ou collation de paysans » (nommée sur place Repas de chasseurs), Tournai, anonyme, 1450 / 1475, salle 505. Une tapisserie magnifique, très bien conservée. Des chiens mangent les restes un lièvre au 1er plan. À comparer avec les Noces de Cana.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010100923
7. Hercule et le lion de Némée, de la tenture des Travaux d’Hercule, 1545 / 1565, Manufacture d’Audenarde (Belgique), salle 528.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010112139
8. Groupe sculpté : Jason terrassant le dragon, 1600 / 1650, Allemagne du sud, salle 527.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010114064
9. Grand plat circulaire : l’Enlèvement d’Europe, 1675 / 1690, faïence, Manufacture de Nevers, salle 605. Pour rappeler ce département rural à mes étudiants, à qui j’avais présenté Tête de lion, Labourage nivernais de Rosa Bonheur dans cet article.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010097997
Je n’ai toujours pas pu visiter toute cette section ; un complément sera ajouté prochainement.

ANTIQUITÉ – PROCHE-ORIENT
Cette section est à cheval entre les ailes Richelieu et Sully. En visitant l’immense section consacrée à l’Iran enfin ouverte le 14 mars 2026, alors que les États-Unis et Israël bombardent ce pays immémorial depuis 2 semaines, jai été estomaqué. Ne serait-ce pas par jalousie que ces civilisations naines (les Hébreux et les Étasuniens) veulent raser l’une des plus brillantes civilisations de la Planète. Du coup, j’ai demandé à un ami de questionner Gemini : « Peux-tu classer les civilisations de l’Antiquité depuis -3000 jusqu’à l’an 0 selon leur degré de développement dans les arts et les techniques, notamment la construction ? Tu pourrais les classer par siècles ou par tranches de 5 siècles selon ce qui te semble le plus pertinent. Ajoute comme exemples des vestiges visibles soit sur place, soit dans des musées. » Voici la réponse de l’oracle.

Classement des civilisations antiques selon Gemini.

1. Taureaux androcéphales ailés, relief mural, -721 / -705 (Néo-assyrien : gardiens du palais du roi Sargon II), Lieu de découverte : Dur Sharrukin = Khorsabad, actuel Irak, salle 229. L’une de ces sculptures monumentales est une copie d’un original qui se trouve à Chicago.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010154545
2. Statuette de Pazuzu (bronze), -911 / -604 (Néo-assyrien), salle 230. Statuette apotropaïque (destinée à conjurer le mauvais sort). Voir notre article sur les Animaux fantastiques.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010120489
3. Support circulaire, -2200 / -2000 (Bronze ancien / cuivre arsénié), Bactriane, Pakistan, Iran de l’Est, salle 305. Le décor montre un homme qui attrape la patte arrière d’un sanglier qui se fait mordre l’oreille par un chien.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010156051
La collection se poursuit dans l’aile Sully, sans transition
4. Vase en forme de taureau, terre cuite -1400 / -1100, Marlik. Forme épurée, salle 306.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010145840
5. Figurine d’un cervidé à hautes cornes, -1400 / -1100, Marlik, salle 306.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010149859
6. Anse d’amphore en forme de bouquetin ailé, argent doré, -539 / -330 (Achéménide). Remarquez le masque à la base, qui mêle Silène et Bès, salle 307.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010151783
7. Chapiteau de l’Apadana, -522 / -486, Achéménide, salle 307. Chapiteau d’une colonne de la salle d’audiences (Apadana) du palais de Darius Ier. Ce chapiteau de 5,32 m de haut constituait le sommet d’une des colonnes qui culminaient à 21 m. Il s’agit d’une reconstitution à partir de fragments, c’est-à-dire une anastylose. Elles sont nombreuses les civilisations florissantes qui se sont brutalement effondrées, selon le mot de Paul Valéry :
« Nous autres, civilisations, nous savons maintenant que nous sommes mortelles. Nous avions entendu parler de mondes disparus tout entiers, d’empires coulés à pic avec tous leurs hommes et tous leurs engins ; descendus au fond inexplorable des siècles avec leurs dieux et leurs lois, leurs académies et leurs sciences pures et appliquées, avec leurs grammaires, leurs dictionnaires, leurs classiques, leurs romantiques et leurs symbolistes, leurs critiques et les critiques de leurs critiques. Nous savions bien que toute la terre apparente est faite de cendres, que la cendre signifie quelque chose. Nous apercevions à travers l’épaisseur de l’histoire, les fantômes d’immenses navires qui furent chargés de richesse et d’esprit. »
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010170688
8. Poids en forme de lion rugissant, -539 / -330 (Achéménide), Suse, salle 307. 121 kg. Peut avoir servi au paiement du tribut versé aux Perses par les peuples conquis. Avec ce poids, on e demande à quoi sert la poignée !
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010176754

9. Décor mural en briques du palais du roi perse Darius Ier (522-486 av J.-C.) à Suse, salle 308. Murs en brique crue recouverts de briques cuites monochromes ou à glaçure colorée. Reconstitué à partir de briques éparses sur le site.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010177270
10. Tête de cheval, élément de mobilier, argent doré, 300 / 400 (Sassanide), Kerman (Iran), salle 310.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010174063

11, 11 bis et 11 ter. Trois œuvres provenant du Mithraeum de Sidon, parmi les plus effrayantes des collections. Mithra tuant le taureau, ou « tauroctone », statue en ronde bosse, 389 après J.-C. ; juste au-dessus, relief sur le même sujet, avec les 4 saisons et les 12 signes du zodiac, 389 / 390 ; devant à leur droite, statue représentant un personnage léontocéphale (Kronos mithriaque ou Aiôn) debout sur un socle circulaire, entièrement nu, pieds joints et bras collés contre le corps. Il porte quatre ailes dans le dos et tient un objet dans chaque main : ankh égyptien (?) à gauche et une clé (?) à droite. Un serpent s’enroule autour de son corps, la tête dressée sous la gueule léonine du personnage. Cette dernière, largement ouverte, crocs saillants et langue tirée, est forée d’un trou circulaire (refermable au moyen d’un bouchon de marbre) débouchant sur l’arrière du crâne, au milieu de la crinière traitée comme une chevelure humaine, salle 311. Le Mithraeum de Sidon est situé sur la côte sud du Liban, région qu’Israël, qui n’abrite aucune œuvre aussi ancienne sur son sol, est en train de massacrer à l’heure où j’écris ces lignes.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010120306
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010120305
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010120308

Aile SULLY

OBJETS d’ART – ARTS DÉCORATIFS, niveau 1 (suite du département de l’aile Richelieu)
1. Thésée et le taureau de Marathon, de la tenture de L’Histoire de Thésée, 1746 / 1749, Manufacture des Gobelins, Michel Audran, d’après Charles-André Van Loo, salle 604
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010101489
2. Le Cheval rayé, de la tenture des Indes, vers 1690, Manufacture des Gobelins, d’après Albert van der Eeckhout et Frans Post, salle 627.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010101454
3. Non répertorié : boiseries & voûte en berceau de l’escalier Henri II, qui donne accès au 2e étage : tête de cervidé (bois) & autres fantaisies animales sur le thème de la chasse. Architecte : Pierre Lescot ; sculptures : atelier de Jean Goujon. Étymologie possible de « Louvre » : lieu hanté par les loups.

Antiquités égyptiennes, niveaux 1 et 0
Les Antiquités égyptiennes sont sans doute le département le plus riche en animaux divers et variés. On y mènera en priorité nos chères têtes blondes, que cela intéressera sans doute davantage que les vieilles croûtes ! Elles sont réparties sur deux étages, avec des parties en sous-sol.
1. Momie de bélier de Khnoum, -332 / 395 (époque ptolémaïque ; époque romaine), tissu aggloméré et stuqué ; alliage cuivreux, verre, dorure, yeux incrustés, salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010020275
2. Statue du taureau Apis, -379 / -361, règne de Nectanébo Ier, sérapéum de Saqqara. Disque solaire à uraeus, salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010007389
3. Statue de Chien d’Assiout, calcaire, traces de polychromie, -100 / 100 (époque ptolémaïque). Fonction de gardien. Animal domestique (collier), salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010008102
4. Ibis couché (le dieu Thot), statue, acacia, -332 / -30 (?) (époque ptolémaïque [?]), salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010011206
5. Oie, peut-être le dieu Amon, statue en bois / bronze, -664 / -332 (Basse Époque), salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010004176
6. Plusieurs statues de chattes d’époques variées, - 1069 / -332, salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010006651
7. Momies de différents animaux, notamment de chat, placées dans des vitrines (tête de bélier, etc.), salle 318.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010014388
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010014386
8. Vases canope avec contenu du chef de la cour Horiraâ, -595 / -525 (fin XXVIe dyn), Saqqara, salle 319. Les vases portent des couvercles à têtes d’homme, chien, faucon, singe. Le mot « canope » désigne ce type de vases ayant un couvercle surmonté d’une figure humaine, employés à Canope dans le culte du dieu Osiris.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010013910
En passant, avant de changer d’étage, vue sur la colonnade du Louvre (1667-1670), façade orientale du palais, chef-d’œuvre du classicisme.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Colonnade_du_Louvre
9. Babouins de Louxor, -1279 / -1213 (Ramsès II), salle 327.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010008070
10. Plateau de jeu des 58 trous, en forme d’hippopotame, -664 / -332, salle 329. Un objet fascinant présenté avec 3 fiches à tête de canidé qu’il fallait enfoncer dans les trous. Ancêtre du jeu de l’oie.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010005244
11 et 11 bis. Cuiller à fard en forme de nageuse tenant un canard, -1390 / -1352 (Amenhotep III), salle 330. C’est une mini star du Louvre, dans une vitrine où sont accolés de nombreux objets zoomorphes, comme une boîte à fard en forme de bouquetin.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010006164
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010007475
12. Chapelle du Mastaba d’Akhethétep, -2445 / -2385, salle 333. C’est un objet intéressant, car on peut se glisser à l’intérieur, et contempler des bas-reliefs présentant la vie quotidiennes, la végétation et les animaux. Vous avez le comptage des bœufs, les animaux du désert, le transport des céréales à dos d’âne, la capture des pigeons, l’élevage de chèvre, tout cela inspecté par Akhethétep.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010077681
13. Figurine d’hippopotame, -2035 / -1680 (Moyen Empire), salle 336.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010007444
14. Statuette Le Dieu Nil, 193 / 222, marbre. Le fleuve est représenté comme un homme barbu allongé, appuyé sur un sphinx. Le piédestal montre des hippopotames, des crocodiles, ibis, rat…
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010278140
15. Sphinx de Tanis, -2620 / -1885 (IVe dynastie ; Noubkaourê Amenemhat II), Tanis, salle 338.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010010062
16. Stèle du roi Serpent, -3100 / -2900 (Djet), lieu de découverte : tombe de Djet, salle 634.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010012035
17. Statue naophore (qui porte un « naos », temple) ; statue cube, -1279 / -1213 (Ramsès II). Lieu de provenance : Abydos. Khâ (scribe royal + Thot (babouin), assis, disque lunaire), salle 642.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010007886
18. Statue de l’Horus Posno, -1069 / -664 (3e Période intermédiaire), provenance : Memphis, salle 643.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010008697

PEINTURES FRANCE, niveau 2
1. Combat de Charles Martel et d’Abderamane roi des Sarrazins (Bataille de Poitiers, 732), 1833, Jean François Théodore Gechter, salle 946. Une sculpture étonnante à cet endroit, unique exception dans une aile uniquement dédiée à la peinture. Je n’avais pas prévu d’en parler, mais mes étudiants ont remarqué une peinture exceptionnelle de François Biard : Magdalena-Bay, vue prise de la presqu’île des Tombeaux, au nord du Spitzberg ; effet d’aurore boréale. Du coup je leur ai parlé de ce malheureux peintre qui reçut des cornes mémorables de la part de Victor Hugo, quelques années après cette expédition en Norvège. Voir cet article.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010090847
2. Course de Chevaux (Le derby de 1821 à Epsom), 1821, Théodore Géricault, salle 941. Tableau fameux dont nous parlâmes pour le thème « À toute vitesse ». Les chevaux semblent voler, mais ce n’est pas par ignorance de Géricault, qui savait fort bien représenter les chevaux. Occasion de rappeler l’apport de Eadweard Muybridge et sa chronophotographie, voire son Zoopraxiscope, procédés qui permirent de décomposer les mouvements des animaux, homme inclus.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064852
3. Tête de cheval blanc, 1814 / 1815, Théodore Géricault, salle 941. Voyez mon sujet d’examen sur notre thème. À comparer avec la Tête de cheval des Antiquités grecques.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010063576
4. Tête de lionne, 1819, Théodore Géricault, salle 941. Tellement belle que je l’ai choisie comme vignette de cet article.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061755
5. Le Singe peintre, 1739 / 1740, Jean Baptiste Siméon Chardin, salle 920.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059561
6. La Raie, 1728, Jean Baptiste Siméon Chardin, France, salle 919.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010065938
7. Énée et ses compagnons combattant les Harpies, 1645 / 1646, François Perrier, salle 911. représentation très originale de cet animaux mythologiques. En principe il y en a 3 seulement, et elles ont un corps ailé d’oiseau et une tête de femme.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066062
8. Ganymède enlevé par Jupiter, vers 1644, Eustache Le Sueur, salle 911. Occasion de rappeler cet aspect scandaleux de la mythologie grecque, avec la tradition du rapt homosexuel de jeunes garçons. Voir cet article.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060640
9. L’Amour dérobe la (sic) foudre à Jupiter, 1645 / 1647, Eustache Le Sueur, salle 911. À comparer avec le foudre de Jupiter, infra.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060644
10. Vue de Paris avec le plan de la Chartreuse de Paris porté par deux angelots & Saint Bruno examine un dessin des thermes de Dioclétien, emplacement de la future chartreuse de Rome, 1625 / 1650, salle 910.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060612
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060627
11. Cadre à décor de grotesques, non répertorié, don Édouard Grosvallet, salle 904.

Antiquités Grecques, étrusques et romaines, niveaux 1 et 0
Ce département enjambe l’aile Sully et l’aile Denon.
1. Vase plastique en forme de bélier, -600 / -590, Lieu de création : Béotie, salle 648. Occasion de rappeler ce qu’est un « béotien ».
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010263993
2. Disque-cuirasse, protège-chevilles et autres objets, -575 / -500, Italie centrale ; Abruzzes (?), salle 660.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010292363
3. Relief votif : Psyché, déesse de l’âme, sur un dromadaire, -300 / -200, salle 340. Psyché est reconnaissable à ses ailes de papillon. Cela sybolise le voyage de l’âme vers le monde des bienheureux.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010276681
4. Lion funéraire, statue vers -350, Lieu de création : Attique (Athènes), salle 343.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010279124
5. Jupiter, avec ses attributs, le « foudre » et l’aigle, 100 / 200, Lieu de création : Italie, salle 344.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010277023
12. Vénus de Milo, -150 / -125, Lieu de découverte : Mélos (Milo), salle 345. Passer si c’est possible derrière la statue pour voir la finition négligée.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010277627
6. Diane de Versailles, 125 / 150. Lieu de création : Italie, salle 348.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010278930
7. Écorcheur rustique, 100 / 200. Lieu de création : Italie (?), salle 348.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010278630

Aile DENON

SCULPTURES, niveaux -1, 0 et 1 (Antiquités Grecques, étrusques et romaines, suite)
1. Victoire de Samothrace, -200 / -175. Lieu de création : Rhodes, salle 703. Statue désaxée → Voie royale (ci-dessus). L’aile droite de la statue (à notre gauche) est négligée, car la statue était présentée de biais, pour être admirée du côté gauche, comme l’arche de La Défense.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010252531
2. Hercule combattant l’Hydre, 1525 / 1615, Italie du Nord, salle 403.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092351
De cette salle, vue sur l’escalier en fer à cheval de la cour Lefuel, visible aussi par la salle 715. L’escalier est orné de sculptures animalières en bronze représentant un sanglier, un chien et deux loups, des œuvres du sculpteur méconnu Pierre-Louis Rouillard. La cour Lefuel desservait la salle du Manège impérial, vaste de 800 mètres carrés, qui accueillait les exercices et les manifestations équestres. C’est en réalité une rampe qui permettait aux chevaux de monter au manège. L’architecte Hector-Martin Lefuel (1810-1880) a construit plusieurs grands escaliers, entre 1852 et 1858, sous Napoléon III lors de l’agrandissement du Louvre. Comme l’escalier Lefuel, un escalier monumental en pierre.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010528266
https://www.lepoint.fr/culture/visite-interdite-du-louvre-4-la-magnifique-rampe-en-fer-a-cheval-de-la-cour-des-ecuries-16-05-2015-1928803_3.php
3. Sanglier, 1684 / 1685, Giovanni Battista Foggini, Italie (Florence). Escalier Mollien (vers salle 406).
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010092280
4. Dessus de niche : L’Empire romain (Romulus & Rémus), 1865, Victor François Eloi Biennourry, salle 414 + Plafonds restaurés salles 410 à 414. Toutes ces salles (salle du Manège et salles 410 à 414, que j’ai eu la chance de voir lors de mes premières visites), sont désormais fermées pour travaux (installation des collections du futur département des Arts de Byzance et des chrétientés en Orient).
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060295
https://c2rmf.fr/actualite/etude-plafonds-des-anciens-appartements-de-la-reine-musee-du-louvre
5. Blocs ornés d’une panthère et d’un lion. Relief architectural ; bloc de parement. -640 / -630. Lieu de création : Thasos, salle 170 (niveau -1)
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010279017
6. Tête de cheval, -510 / -500, marbre, Attique. On la comparera à la peinture de Géricault Tête de cheval blanc, notamment la position des yeux. Étant une ronde-bosse et non une peinture, on peut la regarder de tous côtés.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010278605

PEINTURES, niveau 1 (Peintures, Italie - France)
1. Saint François d’Assise recevant les stigmates, 1300 / 1325, Giotto di Bondone, salle 708. À comparer avec la version de Frans II Pourbus, ci-dessus.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064459
2. La Crucifixion, 1456 / 1459, Andrea Mantegna, Italie (Panneau central de la prédelle du triptyque pour le maître-autel de l’église San Zeno de Vérone), salle 710. Voir mon article sur les Crucifixions.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064446
3. Saint Jérôme enlève une épine de la patte du lion. Deux voleurs dérobent l’âne du couvent que le lion ramène avec deux chameaux chargés de marchandises, 1444, Sano di Pietro, sale 709. Il s’agit d’une sorte de bande dessinée, qui raconte l’histoire dans son déroulé. Voir les ânes er les voleurs à l’arrière.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064937
4 et 4 bis. Saint Michel terrassant le démon, dit Le Grand Saint Michel, 1518, et Sainte Marguerite, 1518, Raffaello Santi, dit Raphaël, salle 710
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060771
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060769
5. David vainqueur de Goliath, 1550 / 1555, Daniele Da Volterra (Daniele Ricciarelli, dit), huile sur pierre (ardoise), salle 712. Voir l’article entier que j’ai consacré à cette œuvre phare.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010067107
6. Les Noces de Cana, 1500 / 1600, Paolo Caliari, dit Veronese, Hauteur : 6,77 m ; Largeur : 9,94 m, salle 711. Remarquons en passant les chiens et le chat.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064382
7. Plafond : Napoléon Ier, l’art moderne, 1850 / 1875, Charles-Louis Müller, salle 701. Hommage rendu par Napoléon III.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060957
8. Scène du déluge, 1800 / 1825, Anne-Louis Girodet, salle 702.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064830
9. Œdipe explique l’énigme du sphinx, 1808, Jean-Auguste-Dominique Ingres, salle 702
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059986
10. L’Éducation d’Achille par le centaure Chiron, 1782, Jean Baptiste Regnault, salle 702. Chiron se prononce « kiron ». Chiron est à rapprocher de « chirurgien », du grec ancien χείρ, kheír, la main. Il enseignait la médecine, entre autres sciences.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062529
11. Bonaparte franchissant les Alpes, 1848, Paul Delaroche, salle 700. Cette peinture fameuse donne à voir une version plus véridique de l’illustrissime Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard, de Jacques-Louis David. Voir cet article.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062901
12. Officier de chasseurs à cheval de la Garde impériale, chargeant, 1812, Théodore Géricault, salle 700.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059198
13. Cuirassier blessé, quittant le feu, 1814, Théodore Géricault, salle 700.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059200
14. Paysage : Thésée poursuivant les Centaures, 1821, Achille Etna Michallon, salle 700.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060951
15. Portrait équestre de Joachim Murat, roi de Naples, 1808 / 1812, Antoine-Jean Gros, salle 700
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010064361
16. Mort de Sardanapale, 1827, Eugène Delacroix, salle 700. Les animaux et les épouses sont poignardés pour être enterrés avec le roi. Voyez la frayeur du cheval.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010065757
17. Scènes des massacres de Scio. Familles grecques attendant la mort ou l’esclavage (Massacre de Chios), 1824, Eugène Delacroix, salle 700. Évolution de l’orthographe.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010065870.
18. Prométhée, 1837, Théodore Caruelle d’Aligny, salle 700.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066413
19. Napoléon sur le champ de Bataille d’Eylau (9 février 1807), 1808, Antoine-Jean Gros, salle 700.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066486
20. Jeune Tigre jouant avec sa mère, dit aussi Étude de deux tigres, 1830, Eugène Delacroix, salle 700.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010059639
21. Paysage avec Hercule combattant Acheloüs changé en taureau, 1600 / 1625, Domenico Zampieri, dit Le Dominiquin, salle 716. Voir Hercule combattant Acheloüs métamorphosé en serpent, sculpture dans l’aile Richelieu.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010062401
22. Le Pigeonnier, 1720 / 1730, Felice Boselli, salle 718.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010446635
23. Disparate de bestia, plaque de cuivre gravée de la série, vers 1815/1824, Francisco de Goya y Lucientes, salle 719.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020576203
24. Nature morte à la tête de mouton, 1808 / 1812, Francisco de Goya y Lucientes, salle 719. J’ai évoqué cette peinture dans mon article sur Le Sang des Bêtes, de Georges Franju.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010066557

Galerie des cinq continents
Cette galerie abritant un mélange de la collection du musée du quai Branly & des collections du Louvre, se situe au rez-de chaussée de la partie la plus occidentale de l’aile Denon ; on peut y accéder (ou en sortir) par la porte des Lions, si c’est ouvert (notamment le week-end). Il n’y a pas de fiche pour chaque objet. Salles 424 à 433. C’est une façon de commencer le parcours.
https://www.louvre.fr/decouvrir/le-palais/aux-quatre-coins-du-monde
1. Sculpture représentant le dieu Quetzalcoatl, salle 425.
https://labyrintheque.wordpress.com/2017/04/27/tresors-du-quai-branly/
2. Sculpture masculine, visage sortant de la gueule d’un animal, Culture huaxtèque, salle 427. Aucun document sur internet ; je suis retourné sur place prendre cette photo.

3. Brûle parfum en forme de faucon, Iran oriental (actuel Afghanistan), XIIe - XIIIe siècle, salle 429.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010328781
4. Chien-médium Nkisi nkondi, artiste vili, Congo, côte du Loango, XVIIIe-XIXe, bois, métal, faïence, matière organique, salle 430.
https://pouruneimage.fr/chien-medium-exposer-ses-decouvertes/

5. Latone changeant les paysans en grenouilles (1540 / 1545), majolique, Giacomo Mancini dit El Frate, Italie (Deruta), salle 433. Il s’agit d’une scène des Métamorphoses d’Ovide.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010102105
6. Animaux fabuleux (aspics, chimères ailées à corps de serpent et corps de lion) début XIIe siècle, France, abbaye Sainte-Geneviève, décor d’une clef de voûte, calcaire, bas-relief, salle 433.
https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010093058

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Lionel Labosse

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